El ángel vengador

A lo largo de más de veinte años, la obra de Marcel Pey se ha asociado a usos específicos —mitómanos, mitófagos— de la imagen, confiscada en operaciones destinadas a construir un detallado repertorio de mundos posibles (a base de miedos, fantasías, y mitos extraídos de la cultura visual contemporánea), y haciendo del impulso narrativo su signo identificativo, toda vez que con esa adscripción a los mecanismos de la ficción se ha situado en escenarios más propios de análisis de lo cinemático que de comportamientos artísticos. Films, vídeos, polaroids, fotomontajes, libros de artista, poemarios, por una parte, y pistolas, cuchillos, violencia, sexo, equívocos, tinieblas, mascarada, fetiches, por otra: instrumentos de un ritual, ingredientes de una escenificación, ejes de las ficciones de un artista obsesionado en perfilar y pulir un proyecto de obra sujeta con pasión a parámetros conceptuales fijos y a unos cuantos modelos figurales establecidos, mucho más cercano a esquemas actualizados del film noir que a lo que suele designar el término "fotografía". Construyendo imágenes de un film que (aún) no existe, Marcel Pey recrea una historia fragmentada que se desarrolla desde la desestructuración del tiempo y de la imagen/tiempo, evocación de un mundo hecho de diferentes mundos reales, poderosas fórmulas visuales convertidas en dispositivos narrativos desplazados hacia procesos imparables de ficcionalización.

Manel Clot. Disco 2000, núm. 9 (1999)